杨绛先生在《我们仨》里写道：家在哪里，我不知道，我还在寻觅归途。

这句话用来形容《女佣的故事》这本书，极为贴切。

作者斯蒂芬妮是一名带着女儿逃离家暴的单亲妈妈，为了生存，她带着女儿住过收容所、住过临时住所，她不得不向政府同时申请7项补贴，才能勉强维持和女儿的生计。

为了养活自己和女儿，她一刻不敢停止做女佣，刷着一家又一家的马桶，一边清洗整理不同的房子，一边幻想着自己的房子，渴望拥有自己的家。

像极了倦鸟归林、鱼翔浅底，是对家的渴望，更是生命追寻的一种归宿。

有人说：“家是心灵的港湾，家是人生的避风所，家是温暖的代名词。”

真的，当一个人心理极其脆弱的时候，唯一想到的便是家。

家里有爱给予的安全感，有陪伴给予的温暖，有温馨布置的舒适，这不正是我们苦苦追寻的归宿吗？

安全感，才是家的幸福源泉

有句话说：我的原生家庭，是空壳，只是一座房子，我不懂爱、不懂爱人，但是我也无比渴望爱与温暖。

这正是斯蒂芬妮原生家庭的样子。

她父母早早离婚，双方各自开始新生活，对她不闻不问。

斯蒂芬妮从小缺乏父母的关心和爱，以至于她跟男友杰米刚认识就同居，并很快怀孕。

本以为，有爱人、有孩子的小家庭，为她的人生翻开了幸福篇章。

她为此放弃学业，生下女儿。殊不知，最终因男友家暴，结束了两人的未婚夫妻关系。小家庭只留下一位单亲妈妈，和一个嗷嗷待哺的孩子。

后来，斯蒂芬妮带着女儿投靠过父亲，但被委婉赶出家门；求助过母亲，却得不到回应；也尝试过交往新男友，期待有所依靠，终究还是被迫搬离男友家。

她带着女儿不断地从一个住所搬到另一个住所，始终居无定所。

原生家庭里，缺失的安全感，致使斯蒂芬妮内心贫瘠，她渴望有人爱，希望有个房子，却都求而不得。

阿德勒说：“幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。”

显然，斯蒂芬妮就是那不幸之人。

用心陪伴，谱写家的温暖

愿意花时间陪你的人，一定是特别爱你的人。

杨绛说：“时间不是金钱，时间是生命。”

她和钱钟书对女儿的爱，如同热爱生命一般。他们的女儿阿瑗曾写过《我们仨》的手稿，其中第一篇就是“爸爸逗我玩”。

阿瑗写道，钱钟书每天陪她玩。他用墨笔在阿瑗脸上画胡子、肚子上画鬼脸，他还像阿瑗的小玩伴一样，给她起绰号、疯玩打闹。阿瑗非常喜欢爸爸这样的陪伴，也喜欢跟爸爸撒娇。

杨绛在书中写道：我们仨，却不止三人。每个人摇身一变，可变成好几个人。阿瑗长大了，会照顾我，像姐姐；会陪我，像妹妹；会管我，像妈妈。

你陪我长大，我陪你变老。这是一个家最动人、温暖的画面。

房间整洁，给家带来好风水

家，是个人通向外界的重要纽带，一个家的面貌直接显露了你的人生。

曾经有个自卑的女孩写信给三毛，表示自己自卑、平庸，活着没有什么乐趣，请三毛多写书，以丰富自己的生命。

女孩29岁，正当大好年华，她却在信中频繁使用了“最底层、贫乏、暗淡、自卑、平凡、卑微、能力有限”这些词语，来定义自己。

三毛回信鼓励她，改变自卑的第一件事就是：整理布置房间。

三毛在回信中写道：如果是我，第一件会做的事情，就是布置我的房间。

我会将房间粉刷成明朗的白色，给自己在窗上做上一幅美丽的窗帘，我在床头放一个普通的小收音机，在墙角做一个书架，给灯泡换一个温暖而温馨的灯罩。

然后，我要去花市，仔细的挑几盆看了悦目的盆景，放在我的窗口。

如果仍有余钱，我会去买几张名画的复制品——海报似的那种，将它挂在墙上……

近藤麻理惠说过：“整理的目标，就是让生活环境被喜爱的事物所围绕，打造幸福的生活场景。”

是啊，把房间里布满自己喜爱的事物，打造一个怦然心动的家，生活怎么会无趣呢？

我们总以为，幸福很贵，但其实收拾屋子就可以提升幸福指数。

足够的安全感、温暖的陪伴、舒适整洁的房间，简单三样，就藏在你我的家中。

人是漂泊的船，家是温暖的岸。

往后余生，愿每一颗流浪的心，能在一盏灯光下，得到永远的归宿。